时间用在何处

抗战时，他住在重庆，他住的地方旁边是竹林。有一天，他屋里地上冒出了一棵竹笋。他没有时间去搭理。竹笋渐渐变成了竹子。竹子渐渐长大了。他还是没有时间去搭理，任凭竹子长。后来，竹子一直长到天花板上去了。他想起晋人“不可一日无此君”的典故，于是给这茅屋起了斋名，叫“有君堂”。
　　
　　这是国画大师李可染的故事。对于这个故事，可能知者寥寥。而另一件事，应该说是不知者寥寥。
　　
　　去年底，李可染的水墨巨制《长征》拍到一个多亿。这事给了艺术界相当大的震撼：为什么一幅当代的水墨画价值竟达一个多亿？
　　
　　艺术成就的大小，除了天分之外，恐怕还在于如何利用时间。大师在“文革”期间说过一句话：“我不一定是好人，但确实没有时间去做坏事。”
　　
　　一个人连干坏事的时间都没有，他把时间用在了哪儿呢？
　　
　　一次，李可染和张仃、罗铭想去江南写生，他在一家杂志社预支了一百元稿费。边走边画，衣服破了，鞋子破了。李可染的脚有些畸形，穿的鞋子需要妻子特殊加工。行走，对他来说，是件痛苦的事。可是，他硬是穿着这样的鞋走了几个月，鞋子磨破了几双。几个月之后回家，人已形同乞丐。而三个人几个月一百元钱竟然没有花完。原因是把所有时间都用在行走和画画上，没有时间花钱。
　　
　　李可染先生年轻时多才多艺。除了绘画，还会拉胡琴，精通京剧。京剧对他来说，既是爱好又可消遣。他曾一连失踪三天。回家后，妻子才知道，他听京剧连听了三天三夜。妻子责问：“李可染，你要是这样只迷戏，你的画还能成吗？”
　　
　　从此，他略去了拉胡琴和听京剧的时间，一心一意，心无旁骛。
　　
　　我很少将“炉火纯青”这个词，用于形容文艺作品。但当我看到李可染先生的作品时，心中只有震撼，用“炉火纯青”誉之犹嫌不足。在他的《五牛图》里，先生云：“牛也，力大无穷，俯首孺子而不逞强。”仅用黑白两色，竟画出了牛背皮毛上的反光，真是“力大无穷”。先生说的是牛，我说的是艺术感染力，这是温柔的力量。字与画，真的有“力透纸背”的感觉。
　　
　　欣赏他的作品，获得的不仅仅是非凡的艺术享受。从他的绘画中，能寻找到他生命中所有的时间，从中能明白，他一生的时间用在了何处。